流動與安定間的靈氣女「聲」，御曲重生的時空回望

發表時間:2025-01-24 點閱：103

 

才女上線了，二見離人，空間裡的熟悉女「聲」劃破寧靜—猶如從其他宇宙回歸，相隔四年再遇，這段日子都做了什麼?「好多好多，但真要說也沒什麼特別的事。」宜農溫柔的一如既往，「一週七天每天過得太特別的時節，我把它特別留下，做一點也不特別的事。比如：決定哪些記憶要清空，哪些事從今往後不必在乎，有時也用來好好咀嚼一句話。可能把創作裡一句話身為單純一句話的自由還給它，也是件事。」初見宜農像山裡一面靜止的湖，但凡開口，所傾之處皆可照見她遼遠如星河的精神世界，莫可名狀的感染力若從水下湧現，光亮四溢。

再問2020曾戲稱自己是水水水(太陽雙魚、月亮天蠍、上升巨蟹)的她，自認也俱足水的柔性，能把自己裝進外向世界裡的百變容器?「水終是實體，而且水不滅，是物質不滅定律。」熱愛哲學、物理學和存在主義的女子這麼用著隱喻，「我們可以變成水蒸氣、變成雲，變成任何形體，但『我』仍然存在。很多人問一直這樣變形，那『我』自己在哪?其實『我』未曾消失，只是融進所有變形之中。」宜農的「我」以外，總有「他者」存在，為此她貼心留話，「現在想強調『我』沒有消失，主要還是不想讓大家擔心。」

 

信心切面  水逆後的金色光輝

 

跨步2022發行首張臺語全創作專輯《水逆》，隔年橫掃金曲六項提名，奪下「最佳台語女歌手」與「最佳台語專輯」兩大金獎、同年再以新單曲〈金黃色的〉榮獲第14屆金音創作獎「最佳另類流行歌曲獎」。冠冕加身後，關於「信心」的詮釋，哪裡變了?「得獎後的信心，第一層與共鳴有關，純粹音樂性、產業面、整個概念表達的共鳴，讓我在與業界相處時，他們更知道怎麼與我說話，我也更有把握在做想做的事是有人支持的。」人生飛行至此，以各種切面，實驗性探討「溝通」與「語言」究竟所謂何事的鄭宜農，依然三句不離這些。「但如今是自信的吧!」，鄭宜農笑著回望另一層信心，「原來我的作品去了這麼遠的地方，有這麼多沒想過的人聽到了，如果有人因此珍惜聆聽這些作品的經驗，那種『珍惜』，也會成為很大的信心來源。」

 

提及《水逆》得說起脫胎自作家吳明益《苦雨之地》篇章的同名單曲〈人如何學會語言〉，書裡失語少年狄子學會手語後，終於領略超越言說的溝通真義，「人沒有聲音可活，看不見也可活。狄子想對離世的媽媽這麼說。」吳明益讓角色活出段落發聲，宜農則選擇以全臺語創作，直面這款她既生份閣寶惜的語言，歌裡呼喊:「拄欲開嘴，煞袂記得按怎發出有意義的聲。」那些苦於對外連結，卻怎麼也無法說清的內在過往，終於鍛成詞，把話說清楚了。

 

時空裂變  哲學家的多重分靈體

 

談「回望」，與時間掛勾是必須的，過渡一點鄭宜農的回憶，丟進對話烹煮，很快能嚐出她是如何感受時間這件事，「當時間是線性時，只能順流，實話是我做任何掙扎也沒用，只能任它自然地帶我碰見一點答案。」看來現在宜農與時間，似乎協商出一種微妙共處的關係?「一度不是，但現在我享受這種和平共處，也享受咀嚼時間的詩意。我現在會享受回憶、享受幻想未來，看似普世，但同時我又覺得時間裡藏有很多縫隙。」哲學家的七竅玲瓏心，不許她放過每個思考間隙，「又或著，『時間』不只一種，線性的時間是屬於群體的，但同時又有一個『私我』時間，它可以破碎、可以突然暫停，走進那裡與多時空的鄭宜農對話，同一件事分裂出兩百個選擇，那兩百種答案我都想去走走看看。」

 

接收堪稱「華麗」的時間哲思，突然想起眼前的創作者，2023年開始也選擇成為一名創業家，「成立公司是我做過最正確的決定之一，雖然恐怖，開始也慌亂，但我們目前為止做的很不錯。」少年頭家滿意的說。〈金黃色的〉是誕生於此時期的美好結晶，像甫開張的新店，好料初揭可得驚豔四座，這次隱喻控往沉默裡煉出傷痕的色澤，〈金黃色的〉首次被大家聽見，就選在2023大港開唱的女神龍舞台，「好久沒在表演時那麼緊張，唱這首歌時，手抖，我的聲音也在抖。」邊怕邊唱著，只有前進無法停下，如同新公司的定名，旗下新節目《邊走邊唱的女子》廣邀才氣女賓共享一段時光，拉安溥走訪小吃攤，陪9m88打電動、凹與山想打麻將來場就地開桌、岑寧兒溜完滑板車，竟分享起住處後拾獲的半成形蜂巢，〈金黃色的〉攏著磅礡細膩的弦樂貫串每集節目，表演與對話在詼諧中自然流動，每集節目都像一首微型詩，「這就是宜農式的氛圍感吧!」心中隱隱讚嘆浮動。

 

「你覺得自己是個什麼樣的女生?」「有人可以不受外界投射，知道自己原生喜歡什麼嗎?」「為什麼中性，常被定義為男性化?」當受訪者過渡為提問人，不變的溫柔堅定，探問著世界上所有她認為重要的議題，「我是個複雜的女生，複雜於難以脫掉『我』總承載他人的想法，但每訪一個人，我就受這人影響一點點，我想，跟世界緊密在一起的『我』，就是鄭宜農最真實的樣子吧!」忘了說，她愛極了這個被影響的過程。

 

既是搭橋者，也是造空間的王

 

回歸創作，宜農形容歌者仍是服務於聽眾的，「像搭橋也像造屋，我們建造通往各處接引情感的橋，也像我常形容的，建造讓大家走進去安放靈魂的房間。你不一定要在裡面久待，也沒想一首歌可以留住大家一輩子，不過我和臺語的情緣未完，接下來的創作值得期待喔!」

 

那逆時間的流回頭看，宜農可有發現本質的改變?「我沒有變太多，雖然再看第一首〈小小的我〉覺得這樣渺小的存在，是多麼不純熟，但我也無法回到那個狀態，細想當時的純粹其實帶有很大的力量。」比起2020受訪當下眼底的純真，2024的鄭宜農像經受無數次煉燼的星，穩定地發光，「你終究得講出自己的哲學，一旦確立角色，我很有信心說，這就是我，我要以Enno擅長的方式把它做足。」找到專屬她舒適的姿態對應外界，纖細敏銳近乎共感到通靈的體質，似乎終於安歇了下來，不再內耗的同時，馳放的靈感也開始快意奔長。

 

但她還有句話要說，「無論如何，要記得我們還是人啊!」有靈有肉、會嚐痛、會受傷，但這些感覺都是合理的，即使有傷痕，也很美。